12月31日，這一晚因為屏風表演班 -- "京戲啟示錄" 這部舞台劇，使得跨年夜被深深地感動著。
一個堅持做手工戲鞋的父親，一個試圖振作的老戲班，一個關於父子、關於傳承、關於戲劇與人生的故事。《京戲啟示錄》導演李國修老師與父親回憶的故事為架構，故事融入國修老師個人的成長經驗及經營劇團的感觸，透過傳統京戲與現代戲劇虛實的交錯，打造出《京戲啟示錄》的動人故事。
《京戲啟示錄》可說是李國修老師的半自傳作品， 父親的座右銘.......人一輩子作好一件事情就功德圓滿了。一直影響著他後來的人生，透過這個作品他表達了對父親的愛與思念，以及對戲劇與人生的領悟。
劇情簡介：
導演李修國屢敗屢戰，想起父親曾經提及的京戲戲班的故事，於是將全部的心力寄託在即將上演的新戲《梁家班》。故事描寫四○年代梨園行京戲班子，在傳統與創新間掙扎求生的興衰血淚，而動盪不安的年代，更使戲班子賴以維生的戲台搖搖欲墜 !
導演李修國屢敗屢戰，想起父親曾經提及的京戲戲班的故事，於是將全部的心力寄託在即將上演的新戲《梁家班》。故事描寫四○年代梨園行京戲班子，在傳統與創新間掙扎求生的興衰血淚，而動盪不安的年代，更使戲班子賴以維生的戲台搖搖欲墜 !
《梁》劇裡做戲鞋的李師傅實為修國的父親，修國在扮演自己父親的同時，漸漸體會父親給予他的影響 -- 身處不同時代，但父子一脈卻同樣在舞台上燃燒全部的青春與熱情。這齣戲對修國有著特殊的意義，於是作品成敗讓修國倍感壓力。但首演在即的「風屏劇團」，擺脫不了人事糾葛的紛爭，紛至沓來的烏龍鳥事，讓修國心力交瘁，最後竟決定解散「風屏劇團」.......
★ 裡頭李國修的父親常常罵的一句 "進你娘" 引起不少笑果，雖然是一句髒話但卻可演出許多含意及戲劇的張力 !!
這齣戲我在2007年4月時就先行買票了，31日這一天終於坐上前面第五排的觀眾席，因為對京戲的喜愛度有種莫名的喜好，因此對內容事先有特意去了解一下，也算是為本戲在開演前先作了一番功課。而整齣戲看完我依舊給予很高的評價，算是一齣值得推薦的好戲。
風屏三部曲，基本上是分別搓合了三種不同的戲種，以戲中戲的形式表現。「京戲啟示錄」顧名思義就是融合了傳統京戲與文革時期的樣板戲，探索著傳統與創新，以及 "人" 這個課題。
有朋友曾問過我：三部曲都是戲中戲的模式，你不會看膩嗎?!
我是這麼想的，戲中戲有很多種呈現的相貌，是演員功力的極致表現，要看膩很難。而這齣戲的表現也的確讓我驚艷，如果認真要去算有幾層戲中戲的話，第一層當然是扮演風屏戲團的演員，第二層是風屏演員演梁家班的戲子，第三層是梁家班戲子上演打魚殺家這齣戲，而戲中戲最耐人尋味的部分是永遠算不清哪邊是戲哪邊是現實人生，舞台上演的是戲，下了舞台何嘗不是另一齣戲?!
劇中我最愛的一句話就是：『人在過去，不知道現在，人在現在，也看不見未來，但從現在看過去，卻可能看到未來。』風屏戲團團長 - 李修國名言。
的確，好好做好一件事，真的不容易，不然就不會有那麼多的遺憾。
紛爭擾嚷的風屏劇團依舊延續著前兩部的人事糾葛，各種形式的干擾從台前到幕後都讓觀眾無所干擾的探知一二，面對大環境的變化，京戲人口的流失，倫理的薄弱化，種種的考驗化作幕幕的精彩，讓所有人激盪成一齣掌聲不絕的好戲。
一桌兩椅，簡單的三件道具，直指京戲的精髓。
一桌兩椅是京戲舞臺的傳統佈置，配合演員的演出，幻化成大千世界。在幕前、幕中、幕後，隨著一樁兩椅的位置與擺放方式，時間與空間的自如轉換，讓人忍不住想更加了解京戲。
想想，其實自己還蠻慶幸處在一個文化匯集之處、一個言論自由的時代，不然應該無福享受這麼一齣絕對會被禁演的戲劇吧。相較於戲中文革時期的樣板戲 - 智取威虎山，讓我想起同時期台灣也有類似的政令宣導劇，無關批判，當然也不關優勝劣敗，只是執政者的思維還真是類似呀，哈哈哈 ^^。
PS. 同時也很感謝好朋友 - 「榮小玉、黃琪琪、林小娟」三位好人陪我一起渡過這另人難忘的跨年夜。
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